理论上足足拥有5天长假的优质档期，无论是票房预期还是观众口碑都让电影行业面临巨大的危机感，传统认知中的“口红效应”随着看似类型众多、实则期待值断崖式下跌的现实被打破。
那么观众想看什么样的电影？
首先要正视的是行业内对“观众”的定义——
相关数据已经说明全家福的观影方式随着社会经济趋势的变化仅在个别档期内有效，单人观影次数的下降论证了个体观众作为消费层级的支撑力疲软，无法奢望短期内通过看似喧闹的宣发营销“买断”市场口碑。最终落点依然是提升观众，尤其是年轻观众的观影欲望。
究竟是浮于表面的叙事or共鸣性的作品，对于当下观众而言，他们完全分得清。
因此“想看什么样的电影”的伴生问题则是“我们能拍什么样的电影？”
结合中国内地超10亿的互联网（手机端）用户，以及近十年来迭代认知的年轻消费者画像，他们理解电影作为一种思潮、观点和艺术表达的文化载体不再是过去的集束式认知，在走进电影院看电影的娱乐诉求之外，更多的是对视觉、思想、共鸣的情绪化主张。
因此国产电影要摆脱目前的尴尬，还需强化一些类型叙事方式，在过去的档期数据参考意见之外，深化乃至强化一些电影产品，如：
一、大特效、强类型电影。这类影片过去的十年中依然属于主力票房支撑，即所谓的“头部影片”。如《流浪地球》《独行月球》等等，每年的“五一档”“暑期档”“国庆档”和“春节档”都充分验证了大片有效抓取主要观众的共性，无论国产片还是进口片，都能实现观众分流观看的目的。今年“五一档”大片缺席同样也是一种遗憾。
