长剧集最可靠的“新意”，始终是给观众提供有沉浸感的陪伴，和有认同感的价值立意。
“反古偶”实验
古偶必须变，这是以寻求增效为节点，至少四年来的行业共识。
紧迫感在这两年持续加码。2024年，古装剧市场已经出现了明显降温，云合热播期集均播放量超2000万的作品，从上一年的23部下降到去年的15部。
在这背后，一系列热点项目的不及预期甚至踩空，进一步加剧了行业焦虑。无论对于平台还是制作公司，都有推动古偶变革的需求。
这种改变一是精品化，主要是制作层面，即以重体量的制作投入获得观众青睐。
比如今年上半年的《藏海传》《国色风华》《折腰》《雁回时》《无忧渡》等剧，在剧情基本过关的情况下，能够获得制作品质上的口碑加分，实现相对的“有效播剧”。
二是创新，聚焦类型或风格突破，“穿书”就是行业在这方面的新尝试。如何把古偶做出新意，这几年行业可谓是绞尽脑汁。
比如《为有暗香来》《墨雨云间》《九重紫》等剧为代表的“重生剧”，已经成为目前最主要的项目方向之一；还有从《墨雨云间》开始尝试的长剧“短剧化”，如今也在逐渐带动广泛尝试，近期的《临江仙》包括《书卷一梦》，都有类似创作思路。
从《永夜星河》以来被广泛关注的“穿书”模式，在某种程度上是对“重生”模式的进一步升级。
如大秋所说，在网文领域两者都并非新鲜事物：“不管是穿越、重生还是穿书，爽点都是一致的，就是在提前开了‘天眼’的情况下怎么逆天改命。只是‘重生’会自带一些虐感，因为女主要改变的是自己的命运；而‘穿书’是为了活下来，而且往往会有对抗异世界意志的游戏化设定，气质很不一样。”
而在彤彤看来，“穿书”的优势也在于，对当下各方面需求的充分满足。
