当新奇的设定在剧集前半段走到尽头，女主已经完成了个人命运的改写，剧情又该往何处去，是考验这类“反古偶”故事剧作水平、立意与人物弧光的下半场，也重新让剧集创作进入传统古偶创作的竞争赛道。
以同样的“穿书”设定剧为例，目前的长剧代表作除了《书卷一梦》，还有去年的平台爆款剧《永夜星河》。
《永夜星河》的设定在后期也几乎没有多少作用，但其成功之处在于，通过前期游戏化的设定充分打开话题，让观众感受到新意之后，人物之间的情绪羁绊和成长弧光，能够接过前期热度进一步激活话题和观众追看。
这或许是“穿书剧”的正确打开方式。制片人彤彤对狐厂娱乐观察分析称：“穿书剧会有两个主要的创作使命，一是在前期如何改变人物危机和命运，二是改变人物命运之后该往何处去。”
“前者是主要的创新卖点，让观众感受到区别于其他古偶的打开方式；但后者又会回到一种传统古偶创作上，你的人物在那个时代的使命和理想，决定了剧集会有怎样的高度。”
事实上在网文作家大秋看来，穿书剧的很多要素和穿越文是近似的。
“我们写穿越文有两个难点，一是前期的设定，人物要如何解围，如何在古代或者异世界获得权力，这个写出新意不容易，但作品并不少；但第二，获得权力之后如何大一统，反而是穿越文的重灾区，也是不断流失读者的过程，到最后热度没了，就全书完结了事。”
从根本上看，“反古偶”提供了一种类型上的优势，即在当下更容易制造话题和新鲜感、打开前期声量；但进入剧集后半程，真正考验古偶品质的依然是能否完成精品化的叙事，而这又回到了根本的内容创作上。
