《书卷一梦》的开播成绩，得益于其一开始就打出了“反古偶”的旗号。
对古偶的大胆解构与嘲讽，带动了不少观众的共鸣，让该剧获得了不错的前期数据表现。
“反古偶”是古偶的出路吗？从该剧后续的数据走向看，或许还是存在传播天花板的。
但行业的探索至少说明，古偶需要寻求改变，已经是公认的事实。
“穿书”是答案吗？
对于很多观众来说，《书卷一梦》的开篇是能让人眼前一亮的。
女主穿越到烂剧的剧本里，从见证“爱的魔力转圈圈”的烂俗古偶桥段，到化用不同古偶里的“虐女”名场面，再到“穿书”之后一连串无厘头笑点，在开播后带动了不少话题。
这种设计是基于对观众情绪的精准捕捉。
多年来，古偶剧沿着严重同质化的路径自我重复，逐渐形成了市场的争议与钝感，又在近年来各类吐槽视频的归纳下，总结出了诸多滥俗桥段，进一步放大了观众情绪。而《书卷一梦》对此开炮，带来市场的正向反馈是可以预期的。
三人互捅的名场面，是对此前许多浮夸烂剧的嘲讽；“女主有难男主必救”的设定，也让人忍俊不禁；“剧中剧”的设定下，甚至把流量男星疯狂改戏、编剧毫无话语权的现状搬上台前，多少是让观众出了口恶气。
借着“穿书”设定，《书卷一梦》实现了一次对古偶类型的无厘头式解构，以“反古偶”完成了和观众的站队。这种策略从剧集开播的成绩来看，确实是有效的。
但更进一步看，未尝不能发现这种“穿书”、玩梗模式的局限性。
